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624 ossia cadenza钢琴前的怪兽出笼（第1页）

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落指。

便是疾风一样的速度。

键盘上的左手如黑影一闪，由左及右，划出了一道六连上行音，尾音以一组低音和弦收尾。

与此同时右手一同跟上。

“噹——”

秦键双手齐齐下落，一组阴沉的和弦高高升起在舞台上空。

接而四散流窜开去。

一秒前还寂静无比的大厅因此再度陷入了紧张的气氛之中。

离散的旋律音在动态上听起来像是相互粘连，但若以一种静态的审美来看，又都暗含着各自的个性。

它们有力短促、结实沉重。

在极度的控制之下，秦键将每一个音赋予了鲜活的生命一般。

这是拉赫的华彩。

现在也是秦键的华彩。

华彩，za，原指意大利正歌剧中咏叹调末尾处由独唱者即兴发挥的演唱段落。

乐队会暂停，由独奏者自由发挥，以达到升华作品的作用。

华彩段落最初为独奏者即兴创作，后来作曲者也开始书写华彩，尤其是身兼作曲于一身的先辈们，如贝多芬门德尔松，他们会把自己即兴华彩的段落记录在作品中，供他人演奏。

此时的华彩段落也是如此。

它是拉三最富有戏剧性的段落，也是最富有争论的段落。

因为身兼演奏家、作曲家、指挥家于一身的拉赫马尼诺夫在此处一共写了两个版本的华彩！

第一版，小华彩，toaataza。

托卡塔风格，色彩诙谐，节奏跳跃，具有舞蹈性质。

是众多演奏大家的钟爱，魏森伯格、阿格里奇、吉列尔斯、霍洛维茨均是小华彩的无上诠释者。

甚至包括拉赫玛尼诺夫本人在1939年留下的录音也演奏的是小华彩版本供后人参考。

第二版，大华彩，ossiaza。

ossiaza，望文生义，另一种形式的华彩。

虽然拉赫玛尼亲自为其标题，但他却只用了‘ossia’一词，甚至没有告诉世界这是一段怎样的另一段华彩。

可当钢琴家们打开谱子到这里的时候，几乎一眼就能清晰的从谱面上感受到其庞大的大和弦结构。

ossia，沉郁悲壮。

这苍凉凄清也大有人所爱，阿什肯纳齐，克索洛夫，布朗夫曼众星也在大华彩上绽放过无比绚烂的火花。

除去‘绽放出过无比绚烂的火花‘，这众人里也有秦键的身影。

让时间稍微倒退一下——

15分钟前的后台入口，这时乐队已经在舞台就位，观众席的众人已经开始等待起了格里斯贝克的出场。

老酒保却正在用双语翻译着‘两个人’的对话。